年三十，冯超下午让我叫来过年，我和儿子买了500多块的年货，基本上都是吃的。晚上我们一起吃火锅，一直吃到吃不下为止。

从年二十九开始到三十，我手机铃声不断，拜年短消息比肩继踵，收了有百条。

我们看一会儿春晚和戏曲晚会，都觉得没劲，最后在冯超的建议下看央视六台的2008世界电影回顾，很有意思----那些电影我基本上都在网上看过了，！零点两个孩子在阳台放烟花后睡觉。 我忙着发短消息拜年。

初一，休息，再看国话田版孤儿，感触颇深，我们的戏其实只是校园戏剧的解释和呈现，无法说什么专业要求，要做的功课还有很多！

初二，和冯超一起去西湖美术馆看画展。湖边上太阳很好，看到馆藏作品让我对中国画的用墨叹为观止，惊呼不已！儿子发小来家吃饭，他们三人从小学时代好到今天，也很难得一聚。

初三，冯超回去用功了。

初四，受回杭探亲的老同学之邀聚会与指福门，细雨霏霏，友情依旧，虽然鬓边都添白发，但坦诚相待之心依然炽热。

初五，上午去上海，采访浙江大学49届外文系老校友著名诗人圣野先生，因为我和他的女儿晓波是大学同学，所以也是非常有缘。老人家已经88高寿，耳聪目明，反映敏捷，当年是剧社编剧，校园诗人，怀有一颗纯粹而年轻的心。说到当年激情依旧，说着就唱起来、看着诗就大声朗诵，让我非常感动。我把正在休假的仇仇拉来帮忙，仇仇也深受感染。

我还有幸看到老先生保存完好的一张民国38年有浙大外文系演出原创剧目《皇帝与太阳》报导的报纸！！在上海还见了一位作家朋友，度过一段轻松的时光。晚上返杭州。

初六，下午和儿子去孔庙碑林玩，看到许多有关杭州考场的历史。

然后去河坊街溜达，长假最后一天，人流汹涌。儿子最近对相声曲艺很感兴趣，在山东大汉唱着天津快板拉洋片的滩子前面站了许久，后来发现唱的不怎么样，才悻悻离开。当然，也有在他自己喜欢的娱乐一试身手，比如投球入篮。呵呵，一个年就这样过完了。

假期整理书报，翻出一些资料，尽管报纸发黄，却很有意思，有空打出来给喜爱表演的孩子们看看。

 

（人艺之友报第22期）1989年5月号

艺术家之窗

一段痛苦的创作经历      于是之（1989年1期中国戏剧）

程疯子，成功了；后头就是《雷雨》的周萍，惨败。足见演员是骄傲不得的。

《龙须沟》里的人物几乎都是我童年时的街坊四邻。《雷雨》里就不行了，特别是周家的人，他们没有在我的生活里露过面。为了排戏，也找了名家望族去看了几次，谈了谈，只觉得听着新鲜，引不起我任何举一反三的想象来。戏组里的同志们也用他们所记得的生活启发我，同样无效。现在想起来，我那时就象一块湿劈柴，怎么也燃不起火苗来。

生活的积累没有，想象的翅膀就张不开，于是就完全陷入理性。创造，并不排斥理性，问题是我简直是钻进去出不来啦。周萍是个什么人，我演他究竟要给观众的是什么，演他的苦恼、还是厌恶他始乱终弃的恶得？……这些事情不能不想，也不该不想，问题是我脑子里任何形象的东西也没有，没有回旋的余地，要么是好、要么是坏；要么该同情、要么就得厌恶，非得出一个简单的结论来，便什么都无法做。那时候排戏，桌面工作是要“讲故事”的，

每个演员要讲三遍；一是用第三人称讲全剧的故事。二是用第三人称讲你要演出角色的故事，三是用第一人称讲你要演的周萍的故事。这无非是叫你理解剧本、接近角色的一种办法。同戏组的同志，有的能讲的泪下。但是我总是不行，一次不行，再讲，还不行，在家里搜索枯肠写一篇去念，更不行。总之，戏还没有开排，我已陷入穷途。戏剧—PLAY。虽然不能完全那么轻松，但真正进入创造状态该当是如鱼在水，非常活跃自如，多少有点作游戏的样子才对。但是我象背上了一个十字架，终日愁眉苦脸。由于心里捧着那些问题不得解决，虽然十分用功，但都不济事。

   讲故事没有过关，戏已经进入排练，又暴露出新问题；没有爱，无论对繁漪还是四凤，都没有爱。我觉得已经“爱”了，大家说没有。这就更难了。演周萍而不懂得爱，就自然成了个空壳子了。心里空了但不自在，不自在就紧张。在排练演出中没有比紧张更糟糕的了。就记得有一次在排练中，我因为站着的两条腿不对，导演竟蹲下来掰我的脚，而我居然因紧张过度而没有能叫他掰动。----现在写起来象笑话，。然而我当时是非常难过的。只感觉自己的脸一下从耳根热到全面，一定是红的可以，羞愧难当了。

  当时是1954年，还有工会，每周五是工会日，晚上要开小组会，研究生产，在我们就是研究《雷雨》的排练，看看本周有没有什么突破。记得每到星期五，约莫是午饭后时间，我们热心的工会小组长就向我打招呼：“你还没有突破，今天晚上你是重点。”于是在会上我就诉说我的困惑兼做一点自我批评与对下周的保证。其实那种自我批评和保证根本没有什么意义，下周也一定兑现不了，我自己首先对自己都说不清楚，还保证什么。又到了星期五，还是这样地说。小组的同志们也替我着急了，有的同志抱着十分同情的心意说，干脆你什么都别想了，你不用管什么周萍不周萍，你就上去试试，导演也有类似的要求，叫我假设我就是周萍，放开了试试看。

我确实照做了，希望能福至心灵有天赐的“突破”、然而这著名的“魔术般的假设”，在我当时不知道怎么的它就是不灵验。-----在代用布景片子的后面，我努力地松弛自己，进入一种自如的毫无负担的状态，而后向布景走去，但一旦上了场，坏了，那不知所措的紧张又附了体。这种状态，并且屡试不爽。这时候的创作简直到了末路，逼得我跟导演说，干脆你教我吧，你叫我怎么做我就怎么做吧----其实也是昏话，怎么教的了？！

戏排了半年，终于演出了。演常了，多少松弛了一点，虽然慢慢地有点体会，也没有大起色。遗留下来的是创造上的一个伤痕。那时候我最怕提《龙须沟》，好象我只会演那个，甚至我觉得那是对我今天的奚落。在一些场合人们夸奖我的时候，我更难过，觉得自己这么些年来就成了个浮名过实的没有出息的人。后来，1959年国庆献礼时，《雷雨》是重点献礼剧目，又把我撤下来了。我为自己的无能落了泪----总之，从演周萍起，直到我演《以革命的名义》中捷任斯基为止，历时六年半，尽管在这个过程中我也演过几个不错的角色，但创造上的痛苦始终折磨着我，用《雷雨》工会小组长的语言说，就是我始终没有“突破”，还是一个没有获得创造自由的演员。

 

 

豆瓣上收到一份祝贺，真是不敢当！

 

亲爱的桂老师：
　　 您好！
　　 在豆瓣上和你成为友邻已经有一段时间了，但在现实生活中却是我认识您，您不认识我：）该怎么做自我介绍呢，我想最贴切地应该是：我是黑白剧社的一个忠实观众。
　　 从《思凡》到《青春残酷游戏》，黑白陪我走过了最闪亮的大学四年。每当灯光亮起，每当大家鞠躬致谢，每当我看您被大家拥上舞台，每当“谢谢大家”回旋在校园上空。我心里会升腾起一种激烈的情绪，这种情绪让我对生活充满了热爱和感激之情，它让我觉得来到这里是幸福的。
　　 大学四年，我是与黑白一起度过的。与所有热爱它的人一样，我已经把它变成了生活的一部分。看黑白的戏成为我每个学期最值得期盼的事，能看到你们成为我生活里最温暖的细节之一。这种近似于追星一般狂热而有些幼稚的行为在如今想来是那么不可思议。
　　 我想，人必然会遇到致命吸引的吧，再四平八稳的人生也会有起伏。那些为我们所喋喋不休的往事就蕴藏在记忆的黑洞中，有关青春的、热爱的、温暖的生命回忆填补了人生中的不圆满，成为最能慰藉人心的力量。
　　 在毕业几年之后，我再次坐进永谦，排除对黑白的偏爱，客观的说，黑白是有一些幼稚青涩的成分，但那么用力那么真诚的演出以及校园话剧的清纯也许就是黑白最动人的魅力之一。我再次远远地看着台上的您，心里有一种满足感，就像走了很远的旅人再次回到故乡一样，顿时心里安宁了。即使我所认识的那些人：孔黎娜、诗哲、卷卷、小桃都离开黑白走到世界各地，但您还在，只要您在，黑白就让人觉得安心。
　　 我看到有关宫崎峻的纪录片里，一个日本小女孩对他说：谢谢你，给我们拍除了《哈尔的移动城堡》。我那时想到的是您。谢谢您，为我们带来了这样的一个黑白。对于黑白之内和黑白之外的人，它给与我们生活中最美好的力量，成为联结我们的纽带。衷心地感谢您，桂老师，桂妈妈。祝
　　新年快乐，身体健康！
　　
　　
　　 永远的黑白观众：朱文佳
　　 2009年1月25日
　　

今天侃侃上班了，他们还有两天放假。

门口的店铺几乎全关门了，城西这块平时人就不多，现在街上几乎没有人，大家都赶着回家过年了。倒是小区门口搭了卖鞭炮的红色棚子，寒风中有几个人在等着顾客。

今年是注定在杭州过年了，其实这日子也没有什么特别的，只是个可以团聚，习惯大把花钱的休息时间而已。

今天下午接到同学林江的电话，说已经把我需要给剧社纪念20周年的赞助款准备好了，这让我非常感激。

虽然剧社20周年的预备会现在还没有开成，但是具体项目已经有设想，大概是4个项目吧：

1。一个演出季

黑白原创4个戏演出、上海、北京优秀校园戏剧邀请演出、专业探索戏剧邀请演出，有一场专门的纪念晚会。

2。一本纪念册

在省戏剧家协会支持下，已经拿到中国戏剧出版社书号，2009年底截稿。不仅是只是纪念，而且希望对喜欢校园戏剧的学生们能有帮助。

3。一个校园戏剧研讨周

包括工作坊、讲座、讨论。

4。一套校园戏剧DVD

至今为止黑白剧社的音像资料还没有正式面市，希望通过我们自己20周年的舞台记录给我们，给校园留点东西。

这还只是我一厢情愿，具体还需要剧社同学的积极努力。

 

1月23日是儿子的生日，我给他买了蓝莓蛋糕。时间随即而逝，只有亲情在心才是真实的安慰。

昨天下午省导演学会活动，请了田沁鑫导演来谈戏曲视觉化拓展的讲座。我从医院赶到省文联，顺便叫了剧社超意、冯超、阿部和小杭。张霁他们正好说要来看我，我一说有这个机会也都来听讲座了，我身边就有9个男生一起正襟危坐。

田导是应邀来小百花越剧团给他们排《结发夫妻》的，据说把个缠绵悱恻的越剧排成一个喜剧，弄的著名老导演看了之后一夜未曾合眼，不得其解的是那么有程式的演员怎么能如此松弛？可惜我一直没有时间过去学习。

田导一到就发现我，站起来招呼，我赶忙上去把准备好的黑白演出的《赵氏孤儿》DVD和贺卡送给她，并且表示感谢。这次用的音乐就是田导的，整个氛围的营造全靠音乐的力量。

接下来得个小时，就全是田导的语言天下-----她从来不说套话和假话，也绝对没有什么高深的理论，直接而准确淋漓酣畅地用自己的观点把整个大厅听讲的导演们弄得一片晕呼。。

稍微记了几句：

创作是个别和个性的成功。

导演不要有个人自恋的思想，要有为人民服务的思想。

演出追求平民化的语境是票房的保证

自由和游戏是中国人梦幻的追求

舞台导演造势易，准确难

现代舞台的剧场艺术不能满足平面化的舞台变化，而要有结构性的舞台变化

人生其实就是互相怕着，导演其实并没有什么了不起，许多导演有的其实也是一种自卑，于是自卑转自负，不知道怎么启发演员，才在那里表演教学示范，于是一个吓坏了的人看着一群吓坏了的人，这样的工作状态出来的东西完全是僵化的。

导演的心胸在于发现演员的好，第一是作人，第二才是做技术，这就要看你修炼的程度了。

呵呵，非常过瘾！

晚上导演学会请吃饭，我特地拿着杯子上去谢了田导对我们的支持-----尽管不会喝酒。

到家之后差不多晚上九点，剧社在MSN上讨论下学期的毕业大戏。天南海北都聚在互联网上，刚回国的CONAN也参加，也许好久没有见大家，我觉得他幸福的简直就是在键盘上唱歌跳舞了。到11点实在撑不住我先撤了。

 

恩，今天儿子出院了，结束整20天的住院日子，希望牛年顺利！

 

昨天戏剧家学会团拜得知杭师院的原创《西泠守望》这次获得校园戏剧节的大奖，不枉黄老师呕心沥血一场，同学们共同努力，也不枉杭州戏剧家协会20万雪花银的投入，总算有个国家奖的政绩，还是很为他们庆幸。

这个戏虽然开始是张霁和《补天》工作坊所作的《西湖梦寻》而来，而我也曾经执导第一版，但是后来的加工和修改则是投入大量专业创作力量和资金，据黄老师说是完全不同的两个戏，不管怎样我一直无缘得见，如今有这样的落点很是值得了。

20万投入一个戏，真叫人羡慕啊。

看下黑白剧社的2008年：

 

 

每日在省人民医院,习惯了来去的人们的表情---几乎很少有漠然状态,脸上都很亢奋-----

敲着车吆喝开饭的大姐、推手术床的老汉、极力想弄懂对方方言的实习护士、叉着手后面跟一队年轻白大褂的医生,还有各种各样在病床前陪护的家属们.

儿子住院35床,34床是个从外地转来的胰腺炎,已经十几天只是肠输液了,身体见好许多.这位在东北支边20年,媳妇也是个东北的小学老师,日夜护理,身体渐渐康复,高兴起来唱的竟然是二人转.36床原来是个因为糖尿病引起的肛裂病人,因为无法控制才住院.这位一直不承认自己的病,拒绝测血糖,"我又没有毛病,蛮蛮好的",每次护士来了都要来回讨价还价,一直到血糖指标24了,医生发火才肯配合,然后转到代谢科治疗去了,这对杭州夫妻每天要大吵,焦点是因为丈夫又把人家送的东西都偷偷吃光了.后来在电梯里碰到老婆,说是医生控制不了血糖,要给丈夫输血治疗.泪流满面.

现在的36床是个正当壮年的病人,3个月前查出膀胱癌,手术时发现已经扩散,一家人围着一个病人转,吃饭的时候20多岁的儿子,女儿都在床边.夫妻很恩爱.老婆常常想到今后就悲从心来,抱着丈夫不停抽泣……

生命只有一次,真的到这个份上你恐怕就要感叹健康是金,要珍惜每一天,感恩每一天.

侃侃小手术开刀，每日奔波于医院与家两点，幸而一切顺利，也算是万幸。

省人民医院我从来没有去过，这次选择手术是因为有专科门诊，哪想到一次同学会振华开车送我回家，问及侃侃情况，马上就告诉说认识主任医生，接下来一切如同神佑……

应该交的两门课千份卷子批了一周，好文章层出不穷，这是我每学期非常享受的一个时刻：学习年轻的观点，阅读他们激情的文章。

我觉得建筑系的学生好文笔尤其多，观点上有见地的也不少，很多人文章字数不多，论述清晰观点犀利，文笔漂亮文风独特。

当然也有不和谐，不去说了！

在医院陪床空闲下来看书几本，是难得的机缘。

将梁思成先生的《大拙至美》看完，再看廖奔先生著《中外戏剧史》中对印度梵剧的介绍，非常有意思。李晏大侠告诉我《收获》上有牟森的回忆文章，也通篇细读一遍。许多事情和感觉的真实还是在文字中啊。

昨夜北京友人来电话问去京时间，现在还不能最后定夺，要等侃侃拆线后再看。

 

昨夜上完3节课,拎着300余份论文站在2008除夕的寒风中等回家的班车-----心中安然如故.

回家儿子帮我作新年贺卡,12点前上床睡觉.

冠文他们去看<思凡>正兴高采烈,借JJ电话,许多孩子一起高喊,新年快乐!

回顾一下:

2008导演四个大戏:

〈我在天堂等你〉演出2场

〈爆玉米花〉演出两场

〈油漆未干〉演出十七场(南大十场、上海话剧中心三场、南京商演四场)

〈赵氏孤儿〉演出两场

导演三个话剧小品

发表文章四篇在<中国戏剧><浙江省戏剧理论文集>和日本神户学院大学人文学报上.

上课5门类<艺术概论〉〈校园戏剧理论与实践〉〈中国现代戏剧赏析〉〈戏剧表演实践〉〈舞蹈知识与欣赏〉四学期十五个大小班级计上千本科、成教学生.

不敢说有什么成就,只能是没有虚度时光,没有辜负爱我的孩子们的希望吧.

又是新年了,光阴无情,生活继续,时不我待,只能努力生活的自在平安,快乐顺利吧!

谢谢大家!