16号的评委林荫宇导演对于剧本的结构提出了自己的看法，林老师是一位系统接受苏联戏剧体系教育的著名导演，是既有完全现实主义风格的作品，也有非常成功的探索性导演作品，我看过她的著作《导演档案》和舞台剧的资料----她是非常严谨的。其实她说的问题我们已经意识到了，就是现实进行和历史回溯的点不够明朗。根据她的意见，我又和编剧商量临时修改剧本，在程婴全部叙述完成的点上让孤儿进入表述自己的疑惑，由孤儿问程婴：难道没有害怕吗？难道没有犹豫吗？……然后再进入程婴的内心展示，与亡灵对话。

临时改戏是黑白演戏的一贯传统，当然要在戏本身非常熟悉演员有绝对把握的情况下，记得上海大学生戏剧节首场时孙惠柱老师提出一个很好的建议，把《辛迪雷拉》杀猫一场放在开场制造悬念，我们就按照孙老师的建议第2场临时改戏，coco和仇仇都表现的异常出色。后来孙老师知道后说他非常感动……这次其实就是加了松松的一段台词，因此问题也不大。

第2场演出剧场工作人员需要5点才能进场工作，为了改正声音的问题，我们3点到剧场，把整个演区向前推了一道幕，所有的调度都走了一遍，特别是有修改的地方，我们的灯光师地龙看着杆上可以用的灯告诉演员地位，舞台监督小瑞再定一遍地上的点，然后我开始化妆----因为春晓要上班，所有演员就是我来造型了，郭颖她们在旁边帮忙。

晚上演出很顺利，演后谈也比较尽兴，在这个平台上，我很希望学生们能够把对戏的认识，对人物塑造的感受多和观众交流一下，毕竟这样的问题和现场的观演交流状态难得一遇。黑白剧社的团队风格一直是历届大学生戏剧节的一个亮点，我们在出发前的定位是‘进京赶考”。考的是戏更是人，到了北京我们再三强调，我们是学习来的，作戏我们是业余的，但是我们的态度是专业的，我们可以做到，我们必须做到。

首场的时候袁鸿和顾雷来看戏，袁鸿还是他一贯风格，大老远为大家拎了大包饮料，结束的时候他们只肯在台口悄声传达自己的意见，说的很中肯。先锋导演田戈兵也应邀来看戏，还是他一贯直爽的脾气，他觉得学生表演不能学专业的技术。北京的孙小杭看戏不肯要我准备的票，自己买票，然后把意见详细发给我。社科院的刘平老师在第2场结束的时候表达了他对于大家的祝贺，也对于剧本情节欠缺提出意见。艺术研究院话剧所的宋宝珍老师则是在最后看戏的时候和我交换了意见，她觉得一个校园剧社，一群普通学生能够把一出古典悲剧演绎的如此准确，让她非常意外，也为黑白的出色呈现而感到高兴。

演出结束，大家收拾好所有的东西，在舞台上拉手欢呼，那一刻，我觉得所有人的心都是连在一起的。